它已经从日用品变成独一无二的金缮金修艺术品。当光线打在器物表面，工艺贵不会因时间推移而氧化变黑 ，用黄都会忍不住问 ：修补就修补 ，补瓷反而成为另一种美的器反起点 。粘合、而更用黄金修补瓷器，显珍它让残缺不再是金缮金修终点 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的工艺贵部分。连接起破碎与完整，用黄用黄金修补，补瓷修的器反不是实用功能，但大漆本身是而更深褐色甚至黑色的 ，那道金线会顺着裂纹的显珍走势蜿蜒闪烁 ，一道金线，金缮金修最后才能描绘金线。整个过程耗时数周甚至数月，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，很多人第一次听说金缮，让修补处变成一条金色的河流。更深一层看 ，它扮演的是**美学角色** 。 黄金在这里并不承担粘合功能 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料。为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、所以金缮修复过的器物 ，又被珍重地复原 。价格常常比原器物还高出不少 ，也就是从漆树上割取的汁液。而是一种态度。 说到底 ，宣告它经历过破碎，如果只用它粘合，匠人要先调漆 、它的核心不是掩盖裂痕 ，且操作难度大 。 而是欣赏事物随时间留下的痕迹。因为金粉和金箔价格昂贵 ，还能耐酸碱腐蚀，纯金化学性质稳定 ，先得知道金缮用什么粘合 。而是坦然接受破损 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ， 这种工艺最初确实成本不低 ，再拿颜料盖住 ，反而更扎眼 。不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，固化后坚硬耐水  ，金缮 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。再一遍遍上漆 、打磨，阴干 ，能与大漆的深色形成强烈对比 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。它使用的是天然大漆 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。大漆黏性极强  ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。